O seu novo trabalho para o Royal Ballet, Hidden Things, é ao mesmo tempo prosaico e poético, uma porta de entrada para a prática do ballet e para a memória colectiva.
LONDRES – Secret Things, o título da nova produção de Pam Tanovitz para o Royal Ballet, está de facto cheio de segredos – passado e presente, história e presente da dança, conhecimento armazenado nos corpos dos bailarinos, as suas histórias pessoais, memórias e sonhos.
Com oito dançarinos, a produção estreou na noite de sábado na pequena caixa preta da Royal Opera House, o Linbury Theatre, e incluiu mais duas apresentações de Tanovitz para a companhia: Everyone Holds Me (2019) e Dispatcher's Duet, pas de de.recentemente composta para um concerto de gala em novembro.O show inteiro dura apenas uma hora, mas é uma hora repleta de criatividade coreográfica e musical, inteligência e surpresas quase avassaladoras.
“Secret Things” do Quarteto de Cordas “Breathing Statues” de Anna Kline abre com um solo majestoso e gracioso de Hannah Grennell.Quando começa a primeira música tranquila, ela sobe no palco, junta os pés de frente para o público e começa a girar lentamente todo o corpo, virando a cabeça no último momento.Qualquer pessoa que tenha assistido ou assistido a aulas de balé para iniciantes reconhecerá isso como posicionamento – a forma como um dançarino aprende a fazer algumas voltas sem ficar tonto.
Grennell repete o movimento várias vezes, hesita um pouco, como se tentasse lembrar a mecânica, e então inicia uma série de passos laterais saltitantes que um dançarino poderia fazer para aquecer os músculos das pernas.É prosaico e poético ao mesmo tempo, porta de entrada para a prática do balé e para a memória coletiva, mas também surpreendente, até humorístico em sua justaposição.(Ela usava um macacão amarelo translúcido, leggings de lantejoulas e sapatos bicolores de bico fino para adicionar à festa; aplausos para a estilista Victoria Bartlett.)
Trabalhando por muito tempo na obscuridade, Tanovitz foi um colecionador de coreografias e um apaixonado pesquisador da história, técnica e estilo da dança.Seu trabalho é baseado nas ideias físicas e imagens de Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky e outros, mas é ligeiramente transformado entre eles.Não importa se você conhece algum deles.A criatividade de Tanovitz não gruda, sua beleza floresce e se desmaterializa diante de nossos olhos.
Os dançarinos de The Secret Things são agentes impessoais de movimento e profundamente humanos em sua conexão entre si e com o mundo do palco.Perto do final do solo de Grennell, outros se juntaram a ela no palco, e a parte de dança tornou-se uma série de agrupamentos e encontros em constante mudança.A dançarina gira lentamente, anda rigidamente na ponta dos pés, dá pequenos saltos como os de um sapo e, de repente, cai reta e de lado, como um tronco cortado na floresta.
Os parceiros de dança tradicionais são poucos, mas forças invisíveis muitas vezes parecem aproximar os dançarinos;em uma parte ressonante, Giacomo Rovero salta poderosamente com as pernas estendidas;em Glenn Acima de Grennell, ela pula para trás, apoiando-se no chão com as mãos e os pés.as meias de suas sapatilhas de ponta.
Como muitos momentos de The Secret Things, as imagens sugerem drama e emoção, mas a sua justaposição ilógica também é abstrata.A complexa partitura melódica de Kline, com ecos e vozes cintilantes dos quartetos de cordas de Beethoven, oferece uma justaposição semelhante do conhecido e do desconhecido, onde fragmentos da história encontram momentos do presente.
Tanovitz parece nunca coreografar música, mas sua escolha de movimentos, agrupamentos e focos muitas vezes muda sutil e drasticamente dependendo da partitura.Às vezes ela coreografa repetições musicais, às vezes as ignora ou trabalha apesar dos sons altos com gestos baixos: um leve arrastar do pé, uma virada do pescoço.
Um dos muitos grandes aspectos de “Secret Things” é como os oito dançarinos, em sua maioria oriundos do balé, revelam suas personalidades únicas sem demonstrá-las.Simplificando, eles estão apenas treinando sem nos dizer que estão treinando.
O mesmo pode ser dito dos dançarinos principais Anna Rose O'Sullivan e William Bracewell, que executaram o pas de deux no filme Thrill, do Dispatcher's Duet, e da trilha sonora compacta e acelerada de Ted Hearn.Dirigido por Antula Sindika-Drummond, o filme apresenta dois dançarinos em diferentes partes da casa de ópera, cortando e emendando a coreografia: alongamentos lentos das pernas, saltos de suporte ou patinadores malucos deslizando pelo chão, podem começar nas escadas, no final da no foyer de Linbury ou vá aos bastidores.O'Sullivan e Bracewell são atletas de aço de primeira classe.
A peça mais recente, Everyone Holds Me, também incluída na trilha sonora de Hearn, Tanovitz, foi um triunfo silencioso em sua estreia em 2019 e parece ainda melhor três anos depois.Tal como The Secret Things, a obra é iluminada pela beleza da pintura de Clifton Taylor e oferece uma cascata de imagens de dança, desde a postura transparente de Cunningham até Afternoon of a Faun, de Nijinsky.Um dos mistérios do trabalho de Tanovitz é como ela utiliza os mesmos ingredientes para criar peças completamente diferentes.Talvez porque ela sempre responda com humildade ao que está acontecendo aqui e agora, tentando fazer o que ama: dançarina e dançar.